企業為什么要進行品牌設計
隨著市場競爭的日益激烈,品牌已經成為了企業發展的重要基石。
而品牌設計 作為品牌建設的關鍵環節,更是受到了越來越多的關注。那么,企業為什么要進行品牌設計呢?本文將就此展開探討。 查看更多
隨著市場競爭的日益激烈,品牌已經成為了企業發展的重要基石。
而品牌設計 作為品牌建設的關鍵環節,更是受到了越來越多的關注。那么,企業為什么要進行品牌設計呢?本文將就此展開探討。 查看更多
品牌的終極要義是什么? 品牌終極要義是“識別”!品牌策劃與品牌定位咨詢公司就是要幫助品牌方明確告訴消費者:我是誰? 我好在哪? 我長什么樣子? 查看更多
品牌策劃的核心是品牌定位!什么是品牌定位?我們認為品牌定位就是在消費者心智中建立品牌識別度!很多企業的創始人,在介紹其企業與品牌、產品的時候,經常會講到一句話“我們跟三只松鼠的產品沒有區別”“我們跟小米手機是一個代工商”。這個例子恰恰證明:“品牌戰略識別度”對于品牌來講多么重要。比如說前兩年比較火的“微商品牌“,到現在依然存下的所剩無幾,能存活先來的微商品牌很重要的一個原因就是其在消費者的心智當中建立起了”品牌戰略識別度就是品牌定位“,緊緊依托”機會主義“成功品牌,是很難長久的。
回顧任何品牌的發展歷程。我們會發現在品牌的創始階段、成長階段最重要的品牌戰略任務就是“建立品牌的戰略識別“。即使是現在的超級品牌在其創始階段、成長階段也是必須要經歷這一階段,比如海爾”從質量好的冰箱“到”海爾服務“就是起品牌起步及成長階段的”戰略識別“。農夫山泉在創始階段就給消費者心智灌輸農夫山泉不是”純凈水而是天然水“的品牌戰略識別。
品牌定位理論的本質是建立品牌識別。品牌定位理論作為經典的營銷傳播理論被國內營銷品牌策劃公司奉為圣經,影響了巨量的營銷人與企業家。《定位》認為,品牌是某個品類的代表或者代表某個品類。建立品牌就是要實現品牌對某個品類的主導,成為某個品類的第一。當消費者一想到要消費某個品類時,立即想到這個品牌。《定位》強調成為品類的代表,消費者只能記住品類的老大。但是實際上大家會有典型的經驗——當一個成熟品類中出現了一個“新的關注點”時,消費者能記住就不僅僅是品類的老大了。當行業中一種新的包裝方式,甚至都能成為品牌騰飛的起點。
對于品牌策劃來講,要想將品牌植入消費者的心智并占有消費者的心智,并非單一通過品類識別,除了品類識別,價值識別與形象識別也能成為品牌占有消費者的心智的途徑。這也是“品牌三清晰”與“定位”的典型不同。品牌定位的本質依然是強調品牌的戰略識別。是在消費者心智中建立起品牌的識別。通過三步法建立消費者對品牌的識別。第一步:3C定位,確立品牌的優勢位置。第二步:信任狀,為這一定位尋求一個可靠的證明。第三步:將定位植入顧客心智,將這一定位整合進企業內部運營的放方面面,特別是在傳播上要有足夠多的資源,以將這一定位植入顧客的心智。從上面的情況可知,定位實際上是一種被動識別,需要長期教育消費者形成這種心智識別。但是品牌戰略三清晰,是一種主動識別,品牌建立起清晰的識別度,獲得消費者主動關注與興趣,讓消費者主動識別。
因此,對與品牌策劃公司來講,最重要就是幫客戶找到品牌定位,其中核心就是建立品牌識別。沒有品牌識別的品牌就是雜牌,品牌識別越清晰,品牌消費認可度就越高。
一個成功的品牌設計能夠有效地傳達品牌的核心價值和特點,提高品牌的知名度和美譽度。那么,如何進行品牌設計工作呢?
一、明確設計目標
在進行品牌設計之前,首先要明確設計目標。品牌設計目標應該與品牌策劃目標相一致,旨在通過視覺形象傳達品牌的核心價值和特點。設計目標還應該具體、可量化,以便評估設計成果的效果。
二、進行市場調研和品牌分析
市場調研和品牌分析是品牌設計的重要基礎。通過市場調研,了解目標受眾的喜好、需求和消費習慣,以及競爭對手的品牌形象和設計風格。通過品牌分析,深入挖掘品牌的核心價值和特點,為后續的設計工作提供指導。
三、創意構思和草圖設計
在明確了設計目標和調研分析結果后,開始進行創意構思和草圖設計。這個階段需要充分發揮設計師的創新思維和想象力,嘗試不同的設計風格和表現形式。草圖設計可以幫助設計師快速地記錄和呈現設計想法,便于后續的修改和優化。
四、確定設計方案和細節
在創意構思和草圖設計的基礎上,進一步確定最終的設計方案和細節。這包括品牌標識、字體、顏色、圖形等視覺元素的選擇和搭配,以及包裝、宣傳物料等具體應用的設計。在這個階段,還需要注意確保設計方案在不同媒介和尺寸上的可識別性和一致性。
五、制作成品和反饋調整
根據確定的設計方案和細節,開始進行成品制作。這包括制作品牌標識、印刷品、網站等不同媒介上的視覺元素。在這個過程中,需要注意確保成品的質量和細節處理,以達到最佳的品牌傳達效果。成品制作完成后,還需要收集目標受眾和市場反饋,評估設計成果的效果,及時進行調整和優化。
總之,品牌設計工作是一項系統性的工程,需要明確設計目標、進行市場調研和品牌分析、創意構思和草圖設計、確定設計方案和細節、制作成品和反饋調整等步驟。在這個過程中,設計師需要充分發揮專業能力,與策劃人員、市場營銷人員等多方合作,確保品牌設計的成功實施。
在商超中,消費者選擇購買產品,一般都是從選擇包裝開始,因此,品牌包裝的重要性在此就體現了,那么什么樣的品牌包裝設計是好的包裝設計呢?這里的好與不好在終端體現的就是是否能賣貨。從消費者層面來看就是,品牌包裝設計是否能打動消費者。
是否能賣貨?怎么達到這個目標呢?如果讓品牌包裝設計師能夠做到設計出來的包裝能夠打動消費者能夠賣貨呢?需要具體再細致化。需要一個品牌包裝的流程來保證設計師能夠按照市場的要求來工作。
第一、確立行業
對整個行業(競品)的包裝設計進行一個收集,了解各個競爭對手的品牌包裝設計情況,進而出具完善的競品包裝設計說明。這是給客戶以及平面設計師提供包裝設計參考用的,這是最基礎也是很重要的必不可少的一個工作。
第二、出具本項目包裝設計方案
這是根據市場競品包裝設計情況以及客戶意見后,有廣告公司(策劃公司)根據綜合意見出具的,這是指導設計師工作的比較有價值的方案文件。
第三、集體討論
在完成以上兩個工作后,需要進行的工作就是集體討論了,也可以說是頭腦風暴吧,但是頭腦風暴是否真的有用,其實不好說,對于杰出的設計師或者策劃來說,這一步其實是沒用的,這個行業就是天賦和努力一樣重要的職業,但是很具有天賦的人畢竟少,因此對于大多數公司而言,這也是必要的,這一步工作就是公司策劃文案人員對包裝上要賦予的理念進行整理,形成文字稿,對于設計師而言,就是與策劃一起把品牌價值通過平面的形式落實下去,因此,一個包裝設計的初稿就出來了。
那么是否意味著整個包裝設計的工作完成了呢?如果客戶都認可了,是否可以算完成了呢?
對于正規的創意公司而言,這是不可以的,本著對客戶負責的態度,還需要增加一個步驟,那就是市場測試實驗。
第四、品牌包裝設計的市場測試實驗
一個品牌包裝可以說在一定意義上決定了終端銷售的成敗,因此需要考慮消費者的顏色喜好度,包裝大小即尺寸受歡迎程度,以及包裝上所傳達的品牌價值產品屬性等,在完成包裝后,廣告公司(策劃公司)和客戶一起完成這個測試,在條件具備的情況下,最好進入商超,以實際銷售狀態來測試受歡迎程度,因此這一步一定要以讓消費者掏出錢購買的形式來測試,否則不具備意義。既要在虛擬銷售狀態下(非購買測試)也要在實際銷售狀態下(購買測試)來做綜合衡量。
完成以上幾個階段后,才算完成一個包裝設計周期了,對于比較受歡迎的,則投放市場,對于市場不接納的,則進行整改。
對于第四步市場測試,很多公司做不到,原因在于一個包裝是否受歡迎,在實際銷售中,價格制定是否合理,也決定了,能夠做到的,是在于在接受客戶包裝設計的同時,對于價格制定也參與進去,否則效果無法衡量。
對于大唐歌飛品牌設計機構而言,以上是一個一整套流程,有了完整的包裝設計流程,我們的效果才能控制和衡量。
借此也提一個怪現象,那就是很多企業對品牌包裝設計不重視,隨便弄一下,自己喜歡就能接受,這點是很悲劇的,這樣的短視行為的后果是什么,也不用多說了。為什么寧愿對一個客戶一頓飯吃掉幾千上萬塊錢不愿意對所有的消費者多花精力提供一個讓市場受歡迎的包裝設計呢?短視決定了市場前景。
Instagram是一款支持iOS、Windows Phone、Android平臺的移動應用,允許用戶在任何環境下抓拍下自己的生活記憶,選擇圖片的濾鏡樣式(Lomo/Nashville/Apollo/Poprocket等10多種膠圈效果),一鍵分享至Instagram、Facebook、Twitter、Flickr、Tumblr、foursquare或者新浪微博平臺上。不僅僅是拍照,作為一款輕量級但十分有趣的App,Instagram 在移動端融入了很多社會化元素,包括好友關系的建立、回復、分享和收藏等,這是
Instagram 作為服務存在而非應用存在最大的價值。
2012Facebook宣布收購Instagram,Instagram這個名字源自于Instamatic,是柯達從1963年便開始銷售的一個低價便攜傻瓜相機的系列名。這個系列十分受歡迎,其最后一款型號直至1988年仍在銷售。
SmithKline Beecham是一家英國跨國制藥集團,GSK的現代迭代始于 2000 年,由 Glaxo Wellcome 和 SmithKline Beecham 合并而成。作為世界第六大生物技術公司,他們以在疫苗生產、處方藥和(直到最近)消費者保健產品方面的工作而聞名。
GSK 的新品牌于 2022 年 6 月推出,由英國廣告和身份咨詢集團Wolff Olins設計。
下面由大唐歌飛品牌策劃為大家解答品牌策劃設計的目的與價值是什么?希望可以對中小企業品牌的發展有所幫助。
1、品牌策劃設計的目的在于在如今越來越多同質化產品的時代下,各行各業的企業已經面臨了舉步維艱的發展困境。這時品牌策劃設計就體現出非常關鍵的作用與價值。而品牌策劃設計恰好就是區分品牌與品牌產品之間最好的有效利器。更能有效的傳達品牌能夠幫助消費者解決的利益價值點區分。這才是品牌策劃的價值所在。
2、品牌策劃設計的目的與價值在于有效的抓住消費者的眼球,提升消費者用戶的視覺感體驗。從而逐步讓消費者可以通過企業品牌形象特征,品牌產品的形象包裝設計特征來充分辨別是該企業的產品。這樣也就逐步在消費者心里塑造出來了企業品牌的特征形象。
3、品牌策劃設計的目的與價值是清晰明確的把握企業的品牌定位,從而更直接的把企業品牌價值點輸送到消費者面前,減少企業發展走的很多彎路。這樣不僅可以節省很多時間成本,還可以節約很多的資金。
4、品牌策劃設計不僅為企業發展指明了未來的發展方向,更能進一步規劃企業品牌的發展戰略以及戰略目標,和制定實施戰略規劃的有效方案。經過品牌策劃的企業,一切的品牌營銷推廣活動都將圍繞企業的品牌定位核心價值而宣傳。這樣不僅可以快速的提升企業的品牌知名度,提升品牌產品在用戶心里的認知,認可以及信任滿意度。還可以逐步提升企業品牌的無形資產的價值。
結語:品牌策劃設計是一項非常艱巨的系統工程,更需要一如既往的堅持品牌營銷推廣,通過全體上下的共同努力才能打造出一個有品牌價值的企業。
蘋果公司創始人史蒂夫·喬布斯說過“活著就是為了改變世界”沒有人否定蘋果公司是靠“設計”改變世界的。那么設計的本質是什么呢?
設計的本質是創新,不斷滿足不同需求,讓世界變得更加的美好。
識別,是品牌設計的目的。識別需求是第一層次需求,是基石,萬丈高樓才能平地起。只有首先滿足識別需求,該需求得到滿足,其它需求才能顯示出其價值。品牌設計的本意是便于消費者的識別,無論是從品牌的淵源出發,還是從品牌的定義著手,都能很明確地感受到品牌的根本目標在于區分生產者,也就是便于消費者的識別。
識別是什么呢?就是不需要任何解釋一看到就產生聯想,能給消費者帶來一個連續的品牌印象。比如我們看到五星紅旗就知道是中國國旗,看閱兵式的時候,看見穿白色軍裝就知道是海軍,綠色軍裝的就知道是陸軍,藍色軍裝的就知道是空軍等等。
消費者在選擇品牌時,首先能和消費者直接產生聯系的并不是產品本身,而是通過有效的形象識別到該品牌,讓用戶在享受各種服務與體驗時,感知品牌的價值。
現在的廣告可以說是無孔不入,從早到晚可以看到無數的廣告,在一個魚龍混雜的市場里面,如何才能讓自己的品牌形象脫穎而出呢?
主要是通過品牌設計的外觀、顏色、理念的綜合體現,也可以簡單理解為形、色、意三點來進行有效識別。
設計從來都不是孤立的存在,關鍵是它所承載的東西是什么,那才是真正的價值所在。未來的趨勢應該是動態呈現,最有力的競爭應該是理念方面的競爭,從形式上已經很飽和了。
美感,是品牌設計的接觸點。美感是第二層次需求,不能追求識別需求而犧牲了美感。應該讓消費者賞心悅目產生一種感動,通過它,我們可以看見品牌傳達的理念和背后的故事。
達·芬奇的《蒙娜麗莎》可以說是達到神韻之境,從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻,那如夢似的嫵媚微笑,被不少美術史家稱為“神秘的微笑”。
消費者永遠停止不了對美的追求,品牌形象要具有美感。
應用,是品牌設計的價值。應用是第三層次需求,在滿足識別需求和美感需求的同時應該考慮到后面的應用。不能一味追求高大上,會顯得華而不實。
應用落地的好,這樣才能夠更好的為客戶帶來效益。應用由此就成為一股強大力量,去幫助統一品牌的體驗,它可以瞬間給消費者留下深刻的印象。
應用其實比LOGO本身更重要,80分的LOGO設計100分的應用傳達出來的效果,遠超過100分的LOGO設計80分的應用。
版權,是品牌設計的保障。版權需求是第四層次需求,也是最敏感的時候,如果一個作品有了識別、美觀、應用需求之后。但是注冊不了,就意味著沒有版權,作品也是無效的。相當于買彩票中了大獎,卻沒有領獎的權力。
給客戶帶來巨大的傷害,我們經常會看見很多商家在為了商標、版權之爭,上法庭打官司,耽誤項目的進度,還得賠償損失費,甚至整個項目要從頭到尾的來一遍。
創意,是品牌設計的靈魂。創意需求是第五層次需求,創意需求并不是獨立的存在,而是貫穿整個品牌設計需求層次理論的每一層次需求,從識別需求、美感需求、應用需求都要有創意,形成差異化,版權需求也可以得到滿足,才能支撐起整個品牌設計的創意需求。
創意當然可以解決很多問題,這也是客戶最關心點,因為品牌的發展是離不開創意的,沒有創意就相當于沒有靈魂。
一個有創意的品牌名可以流傳千古,一句有創意的品牌主張可以與全世界進行溝通,同樣一個有創意的品牌設計可以表達出品牌內涵,體現品牌形象,如虎添翼,讓全世界記住。
愛因斯坦說過:“想像力比知識更重要,因為知識是有限的,而想像力是無限的,它包含了一切,推動著進步,是人類進化的源泉。”
想象力是非常重要的,在品牌設計需求層次理論的指引下,通過不斷學習、思考、實踐,為品牌設計行業做出更多的貢獻。
作為品牌形象體現的品牌標志應當獨樹一幟,不僅在標志的尺度、比例、構成關系上營造出獨有的企業形象,讓消費者能夠引起共鳴,還要能夠通過商標設計突出企業的文化內核和企業形象,傳達企業理念。
1、要根據所針對的銷售人群進行設計,強調差異性,通過不同的標志傳達不同的商業理念。
2、針對不同的地域有著不同的文化背景、生活習慣、居民構成等特點,標志在設計上可以用地域性的、有區別的、專門的符號加在設計里,增進親近感,將獨特的地域文化放進商標設計之中,體現濃郁的地方文化特色。
3、進行品牌標志設計時,要綜合、靈活運用各種表現手法,既可以加入典型意象闡述商品內涵,又可以利用相關的圖形、文字等符號來表示產品的抽象內涵和文化意義,運用撞色、對比、共用型等,在標志設計中營造廣闊的審美想象空間,同時緊扣商品的特性和文化主題,給人以無盡的審美意境。
4、將傳統元素和現代化理念相結合,或將東西方元素融為一體,運用獨特的文化符號進行獨特創新。
5、在標志設計中要注重靈活運用,對于良好的經驗要學會借鑒,但并不是單純的拿來主義,而是運用獨創性和藝術美感,結合品牌形象進行升華和提高,在藝術原則和市場需求的原則指導下,兼容并蓄,發展創新,以現代化、商業化、理念化、審美化作為品牌設計的追求方向,立足民族立場和本民族獨有文化的基調,進行大膽的發展創新。
要做好品牌設計,需要在品牌的建立、品牌的推廣、品牌的維護、商標的設計等方面展開。將企業的核心文化理念滲透在品牌設計中,將企業的服務、經營理念體現在品牌設計里,通過品牌設計提高企業形象和宣傳企業的經營理念,這樣的品牌設計,必然是成功的。
品牌設計的目的是個性化品牌,創造獨特的品牌形象。為了更好地實現這一目標,品牌策劃方案的設計和實施有一定的原則。
泰州大唐歌飛告訴你品牌設計的四個原則:
隨著科學技術一天發展數千英里,舊東西很快就會被新事物所取代。能夠生存的品牌不是最后臺的,也不會是機會主義的,而是更能適應時代的變化。變革就是創新,品牌設計必須注重創新,只有不斷創新才能在企業戰爭中屹立不倒。
競爭就像一場無止境的馬拉松。只要有需求,就有利益,只要有利益,就有競爭。只有在面對競爭對手時才能拿出100%的競爭力,才能獲得最佳的資源,幫助品牌更好的發展。每個品牌都面臨著一大批強大的競爭對手和行業內潛在的競爭對手。如果我們想擴大我們的市場,我們需要努力提高我們的實力。將最好的品牌設計作為一種武器與之競爭。
所有的品牌經營措施,包括品牌設計,都與時間背道而馳。如果我們不能跟上社會潮流的步伐和速度,那么品牌就會被時代和競爭對手拋在后面。我們的品牌將會落后甚至衰落。但是,如果品牌能夠引領時代潮流,制造出無人擁有的創新產品,那么我們的品牌就能成為整個行業乃至世界潮流的領頭羊,成為行業的標桿。因此,品牌設計必須與時俱進。
品牌的快速變化和殘酷的競爭現象是全球經濟快速一體化的表現。在網絡世界連接的地球村,企業和品牌必須讓更多的人知道它的存在,產品必須讓更多的人消費。否則,就會缺乏活力和競爭力,品牌將會消亡。因此,品牌設計的國際化已成為不可阻擋的趨勢。
縱觀當前的包裝設計,那些優秀的包裝作品必然有著獨特的設計符號,是商品的物質性與自身形象價值的完美結合,因此能成功吸引消費者,拓展產品的附加值。造成這一現象的,不僅是設計師思想的活躍與進步,更得益于符號這一特殊的載體。
其美好祥和的寓意被廣泛應用于各種領域,包裝設計也不例外。在當前的包裝設計中,這些象征符號背后的“意”常被用來詮釋包裝的文化內涵,尤其色彩和圖形更是被賦予了象征性、意義和情感,有著美化和突出產品的重要作用。首先,象征性色彩符號。對于一個包裝來說,其外包裝的造型美觀與否、文字細致與否、圖案恰當與否、材質適合與否,通通與色彩有著緊密的關系。色彩是人們感知覺中最敏感的部分,其強烈的對比效果,能夠形成強大的吸引力和競爭力,激起消費者的購買欲望,促進消費。以粉紅色為例,雖然該色彩的局限性較大,但是在食品包裝中卻有著廣泛的應用。餅干、糖果、冰淇淋等食品的外包裝多選用粉紅色,象征著甜蜜的味道,讓人忍不住想要嘗試。而在一些女性化妝品的包裝中,粉紅色象征著清新、自然,多適用于 18 歲至 25 歲的女性消費者;大紅色、深紅色有著強烈的成熟、嫵媚之感,是 30 歲以上的女性消費者所鐘情的顏色。
粉紅色還由于有著甜美、 浪漫的夸姣涵義,所以常被商家用在情人節、母親節時推出的各種特制包裝規劃中。這個時分,整個包裝規劃不需求雜亂的文字說明,不需求導購的解說,只一個簡單的粉紅色,就能賦予產品必定的標志意味,到達理想的規劃效果。除了粉紅色,國內包裝市場上的標志性色彩符號的運用還有很多。比方,汾酒的包裝選用了青花藍、白色彩等民間色彩,標志著一種深遠和儒雅;孔府家酒的包裝選用藍底紅條紋的色彩調配,傳達出一種崇高與真實;金六福酒的包裝規劃,用我國紅這一特殊色彩,再協作民間剪紙,表達了一種民族情意和濃郁的鄉土氣息。這些都是色彩這一標志性符號所展示出來的一起的美的體會。
其次,標志性圖形符號。在長時間的勞動過程中,我國公民使用自己的才智創造出豐盛多樣的圖形文明,具有了我國意味的符號性。無論是梅、蘭、竹、菊,仍是龍紋、風紋、麒麟,抑或財神、門神、壽字、八寶等,都有著夸姣、吉利的涵義,其標志性恰恰可以用于其時的包裝規劃中。需求留意的是,在運用過程中,規劃師應根據包裝規劃的具體要求,一起結合整體的外形和所躲藏的內涵進行靈活運用,如標志雍容華貴的牡丹、代表清明廉潔的荷花、涵義祥瑞的麒麟等,都需求與產品及其包裝在精神上找到契合點,然后更好地傳達商品信息,然后更加家喻戶曉。
具體到包裝設計而言,設計師可以在吸收和借鑒的基礎上,對這些傳統文化符號進行創新應用,使其成為包裝作品的一種符號代表,體現出獨特的視覺效果和文化底蘊。首先,傳統圖形符號。傳統圖形符號是包裝設計中凸顯產品藝術形象、表達主題的良好載體,同時也是傳承傳統文化的關鍵。
以龍紋為例,作為中華民族的象征和標志,龍紋一直有著極強的藝術魅力,將其應用于包裝設計中能夠加強中華民族傳統風格的表達,產生一種強烈的視覺效果。 板城燒鍋酒的包裝設計在龍紋的應用上較為突出,配合紅色、黃色、金色、銀色、黑白色等顏色的大膽調和與搭配,體現了一種追求向上、吉祥的美好愿望,完整展現了產品理念。
其次,傳統文字符號。傳統文字符號中不得不提的便是書法,作為中國高雅的文化形式,書法憑借其深刻的韻味和極強的裝飾性獲得了很多包裝設計師的青睞,設計師們紛紛在設計中進行運用并取得了不錯的效果。比如,現代茶葉包裝設計。茶的包裝設計講究一種高雅氣韻,這與書法的特點不謀而合,因此,很多設計師在茶葉包裝設計中開始融入書法元素,或者將包裝中的“茶”字以書法的形式進行展現,或將茶的清香與書法的氣韻進行結合,形成獨特的藝術效果,體現了一種抽象和高雅的美感。